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REINHARD SCHEIBNER, geboren 1953 in Bamberg. Studierte an der Berliner Hochschule der Künste das klassische Handwerk der bildnerischen Ausdrucksmittel. Maler und Grafiker mit Hang zu kritischen Themen. Ein nettes Pandaimonion der Neuzeit wird sarkastisch mit viel Liebe auf dem Präsentierteller gereicht. - Lebt in Berlin.
2012 UNITED DEAD ARTISTS | arts factory x galerie lavignes-bastille, Paris
HORNY | Bildband, United Dead Artists, Paris
2011 SATAN'S DAUGHTER | Museum of Porn Art & Edi's Weinstube, Zürich
2010 IN A MAGIC MACHINE | Interview, MIP film-production
2009 DIRTY SHOW | Museum of Porn in Art, Zürich
2008 SPEISEEIS IM ÜBERFLUSS | Druckwerkstatt des BBK, Berlin-Kreuzberg
MOLLUSK KOLLEKTIV | Bongout Showroom, Berlin
2007 UN REGARD MODERNE | Paris
2006 NACHRUF ENGELBERT KIEVERNAGEL
2005 MALEREI & RADIERUNGEN | endart Galerie, Berlin-Kreuzberg
2. INTERNATIONALES LÜCKERINNERUNGSTREFFEN
WBD-Galerie, Berlin
WÜRST'L-PARTY | Elchkeller, Berlin-Mitte
2004 PAINT | Kulturverein Kinski, Berlin-Neukölln
2003 NO!-ON show | Galerie Berliner Kunstprojekt, Berlin-Kreuzberg
Beiträge: ►Totentanz ►Es ist vollbracht ►Ku-Klux-Cunt
►Strassenszene ►Zustand
HOLY SHIT? | Review by Tom Crites, Long Beach, USA
2001 LOCUS ANIMI - (AB)ORT DER SEELE | Rezension von Klaus Theuerkauf
NO!art-involvierte Künstler: ARMENTO + ARONOVICI + BAJ + BARATELLA + BECHER + BROWN + BRUNET + BRUS + CHORBADZHIEV + D'ARCANGELO + DAYEN + DE RUVO + EHM-MARKS + ERRO + FABRICIUS + FISHER + GATEWOOD + GEORGES + GERZ + GILLESPIE + GILMAN + GOLDMAN + GOLUB + GOODMAN + HALLMANN + HASS + HJULER + KAPROW + KIRVES + KUSAMA + KUZMINSKY + LEBEL + LEVITT + LONG + LST + LURIE + MASTRANGELO + MEAD + MESECK + PATTERSON + PICARD + PINCHEVSKY + RAMSAUER + RANCILLAC + ROUSSEL + SALLES + SALMON + SCHEIBNER + SCHLEINSTEIN + STAHLBERG + STUART + TAMBELLINI + TOBOCMAN + TOCHE + TSUCHIYA + VOSTELL + WALL + WOLF + WOYTASIK + ZOWNIR
NO!art hat weit über 1964 hinaus und auch vor 1958 existiert. Das von den Kunsthistorikern behauptete "Stichtagsdatum" 1964 ist völlig künstlich. Solche Stichtage sind bei Kunsthistorikern üblich. Sie dienen der Katalogisierung und vor allem der Akkreditierung des Geldwerts auf dem Kunstmarkt. Die Stichtage haben auch eine verheerende Wirkung auf die Produktion von Künstlern, denen auf diese Weise eingeredet wird, dass das, was sie nach einem Stichtag produzieren, zweitrangig ist und nicht mehr in die "neue Zeit" gehört. Der Kunstmarkt hasst es aus praktischen Gründen wegen der Verwirrung über den Geldwert. Das ist der eigentliche Hauptgrund dafür, dass Kunsthistoriker und Kritiker auf diesem manipulierten Maßstab beharren wollen. - Boris Lurie, 2003.
